Ich sehe seit Jahren vergessene Gesten wieder: Das große das-kenn-ich-doch,-genauso-ist-das-Ding, das so viel Spaß macht, weil ein vergessenes Gefühl plötzlich wieder fühlbar wird. Mina, Klara und Tanutscha sind natürlich ganz anders, indem, was sie sagen und tun, aber nicht indem, wie sie reden und rauchen und im Gras sitzen. Die erste Hälfte des Films bin ich mit Wiedererkennen beschäftigt.

Der Film ist nicht narrativ, er erzählt von einem Sein. Er gibt uns zwar die Eckdaten ihrer aktuellen Lebenssituationen, spart im Bild aber alle wichtigen Vorkommnisse aus: Wir verfolgen keinen Streit, keine sich entwickelnde Liebesgeschichte. Wir sehen den Zustand des Verliebtseins, aber der Mann tritt erst auf, als er fester Teil des Lebens der Mädchen geworden ist.
Die Kamera kommt nah an die Körper. Sie beobachtet wie die Mädchen rauchen, wie sie sprechen und ihre Sätze bauen. Wir können sehen, wie sie sich selbst sehen, und was sie uns sehen lassen wollen; aber wir sehen mehr als das, auch wenn sie ihre Sätze oft in das Füllsel ich-weiß-nicht münden lassen und dann abbrechen.

Es gibt Schicksal und handfeste Probleme, aber sie entziehen sich jedem Rütli-Schulen-Diskurs. Sie bilden nur das Umfeld aber nicht das Zentrum des Films. Das ist im Sinne der Würde der Personen angenehm. Bedrückender wird der Film, wenn die Eltern sprechen. Denn während die Mädchen immer den meinen, zu dem sie sprechen, und dabei die ganze Sympathie des Films haben, sprechen ihre Eltern durch die Sätze, die sie an ihre Töchter richten, zu uns. Obwohl kurz gehalten entsteht hier eine Bilanz, bei der die Eltern zum Teil nicht gut wegkommen.

Und so bleibt mir ein ambivalentes Gefühl: dieser Film lebt von der Schönheit und Authentizität seiner Protagonistinnen. Er lebt von einer Intimität, die Klara, Mina und Tanutscha nicht abschätzen konnten, als der Film gemacht wurde. Was genau das Publikum in ihnen sieht, wie es sie beurteilt, wissen vermutlich bis heute nicht. Und obwohl der Film die Mädchen durch seine Sympathie und durch das Aussparen eines heftigen aktuellen emotionalen Geschehens schützen will, bin ich nicht ganz sicher, ob er so fair zu ihnen ist, wie er sein möchte. 20 Minuten nach der Vorstellung laufen die drei jungen Frauen in ihren Abendkleidern an mir vorbei. Sie sehen zum Umfallen müde aus. Die Frage, ob sie von diesem Film profitiert haben, ist noch nicht beantwortet. Die Frage, ob der Film von ihnen profitiert hat schon: Sie sind sein Kapital.