Reduzierte Bilder, kaum Dialoge, wenig Handlung, für METÉORA braucht man viel Geduld und einen langen Atem, fast wie bei einer Meditation. Die Geschichte entwickelt sich langsam, wird immer wieder unterbrochen von minutenlangen Aufnahmen der beiden Klöster in ihrer grandiosen Felsumgebung und den sich stetig wiederholenden religiösen Ritualen der Mönche und Nonnen. Die wenigen Dialoge sind entweder Zitate aus der Bibel oder sie kreisen um religiöse Thematiken. Als überraschenden Kunstgriff durchbricht Stathoulopoulos die Strenge seiner Bilder durch die Einblendung von Tricksequenzen, die in ihrer Ästhetik an religiöse Holzschnitte erinnern und in deren Spielhandlung der innere Zwiespalt der Hauptfiguren plastisch illustriert wird.

Es erscheint nahezu unglaublich, dass es dem Regisseur für seine Geschichte tatsächlich gelungen ist, in den bis heute bewohnten Klöstern des Metéora-Gebirges eine Drehgenehmigung zu bekommen. Denn der Film beginnt zwar meditativ und kreist um Glaubensfragen, er scheut sich aber trotzdem nicht vor echten Tabubrüchen: Abgesehen von jeder Menge phallischer Symbolik wird eine Nonne bei der Selbstbefriedigung gezeigt und auch der Liebesakt zwischen den Hauptfiguren wird in deutlichen Bildern in Szene gesetzt. METÉORA ist abgesehen von solchen Skandalszenen aber vor allem ein sorgfältig durchkomponierter Kunstfilm mit beeindruckenden Landschaftsaufnahmen. Er macht es dem Zuschauer weder formal noch inhaltlich leicht, einen Zugang zu seiner hermetischen Welt zu finden. Sofern man sich aber auf die durchgängig präsente religiöse Grundthematik einlassen kann, wird man belohnt mit grandiosen Bildern und einer nicht alltäglichen Geschichte.